小镇青年交战十里洋场，郭敬明的欲望与权利的磨灭

　　假如以 2013 年上映的《小期间1》作为节点，会发明有关郭敬明的一条清楚的分界限——在此之前，郭敬明的身份是作家、出书人；从此由于《小期间》系列激发的争媾和庞大的票房乐成，郭敬明才延续对外揭示他的贸易化野心。在《小期间》上映后，郭敬明多次在采访中当真夸大本身的贩子头衔，“我除了是一个作家，我自己是一个贩子，以是我很是介怀投入产出比这个工作，以及它的性价比。”

　　但《小期间》的事迹却难以在最世文化复制。必然水平上，是由于郭敬明是最世文化的焦点人物，他的话题性抉择其IP具有更大的开拓代价；另一方面是由于市场变革带来的去中心化，头部作者和头部作品在新一轮的市场博弈中拥有了更凶猛的话语权诉求，但郭敬明却对此险些没有任何举措。

　　在《财经全国》曾经刊发的一篇报道中，郭敬明的形象是严苛的“郭总”。他有着Kenzo茶几和代价上万的小型雕塑，以及一套完备的作家筹划系统。但他对作家的筹划却更靠近于传统的艺人经纪。作家只需定心创作，别的贸易上的事件所有交给郭敬明处理赏罚。“我给你佣金提成，你就应该帮我做事变。假如照旧我本身做，凭什么给你这笔钱？”

　　时至今天，这样的布置在市场上的竞争力不再坚硬，虽然也无法带来作者以为本身应该享有的尊重。曾经签约最世文化、其后改签磨铁的作者苏小懒曾在接管媒体采访时说起，分开最世是由于“过分贸易化”，而磨铁最吸引她的是“较量尊重作者的作品和意愿”，“全部的账目、图书印数和销量都是透明的，随时可以查。”

　　跟着早期蕴蓄的作者上风消散殆尽，郭敬明很快就发明他将在影视化上为本身对权利的追求支付价钱。

　　在郭敬明快速扩张本身的贸易国界之时，最世文化却险些没有开释任何的IP代价。几部按照旗下作者改编的作品都回声寥寥。而跟着李枫变乱的爆出，曾经或如故在职的签约写手都敏捷站队，但在最早一批作者分开之后，这些写手的作品代价却无法跟上郭敬明空想中的财富蓝图。

　　况且连郭敬明都无法复制郭敬明。《小期间》上映 3 年后，郭敬明或者终于可以或许意识到《小期间》只是一次市场尝试。 2013 年的中国影戏市场，针对国产片的观影需求还未获得完全开释。但在三年之后，《小期间》的产物规格就难以顺应日益增添的观影审美，也难以在打破自我身上给出更多新意。

　　持续四部《小期间》的势能累积让公家对“郭敬明出品”的忍耐到达极点，也让郭敬明在客岁的新作得到了险些同等的差评。这部CG影戏由于建造水准和剽窃的传言广受诟病，迫使郭敬明也不得不接管来自四周八方的指责，以至于把本身的名字都称为“原罪”。“是不是由于我叫郭敬明，以是做什么都是错的？是不是只有我死了，你们才不会骂《爵迹》？”

　　法则正在改变

　　从本日媒体和交际媒体回响不难发明，在必然水平上，郭敬明这个名字依然是IP代价的浮现。他的名字就代表着话题性，他的产物成为某种水平上的票房或收视担保。尽量《爵迹1》宣告票房战败，第二部依然在乐视影业等出品方的片单之列，由爱奇艺出品的同名网剧也已经宣告摄制完成。

　　郭敬明在《爵迹》之后已经很少呈此刻公家面前。他保持着可贵的低调，险些不再在公家眼前讲话和现身。他上一部影视化的作品是《夏至未至》，但除了为该片接受艺术总监和在 3 月份、 6 月份各发送了一条相干微博，没有更多的迹象证明郭敬明在为这部作品摇旗叫嚣。

　　直到昨晚之前，有关他的争议也一向没有停歇。

　　从小镇青年到交战十里洋场，郭敬明演绎的是险些全部人城市憧憬的造富神话。在成名之后，他最喜好的是对从前间无人问津细节的往事重提，字里行间带着满意的反扑性快感。大概正是从前经验让他对整个精英社会都抱有莫名的好感和敌意，乃至曾说过学懂法则和玩死这群人的豪言。

　　但法则正在改变。在作家经纪规模，郭敬明的“先发上风”不再那么有用，尽量他曾为此支付良多。“运营作者、影视变现”已经成为全部传统出书行业和网文平台的共鸣，对付优质作者的争夺也让“签约”失去了原有的势力巨子。假如将权利简化为让他工钱本身干工作的手段，在这个行业中，作者和公司的权利天平正在向前者倾斜。

　　现实上，这也正是互联网带来的社会厘革。正如美国作者莫伊塞斯·纳伊姆在其著作《权利的终结》曾经写道，权利的神话已经终结。“ 21 世纪，权利更易得到，却更难运用，并且更易失去。从集会会议室到沙场，再到收集空间，权利图夺的剧烈水平一如既往，但权利带来的回报却在递减。”

　   文章来历：微信公家号“三声”

（编辑：厦门网）

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